搜索结果: 91-105 共查到“知识库 美术史”相关记录357条 . 查询时间(2.234 秒)
本文将对三幅来自承德的唐卡进行研究。承德位于河北省的东北部，距北京大约256公里。承德山青水秀，曾是清朝皇帝的避暑之地，此后清朝在这里建立了一些佛教寺院。1701年，康熙皇帝在一次出外野猎中发现此也风景如画；“河水从狭长的路带中间缓缓流过，四周山峦起伏”，于是决定在此地建一别墅，作为皇族贵戚夏季避暑之地。1703年别墅正式落成，从此这座华丽的建筑物以避暑山庄之名闻名于四方。承德位于北京和皇帝打猎之...
有的何止是绘画——西方当代艺术现状评说
现状 西方当代艺术 绘画
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2008/5/7
来源：http://arts.tom.com
随着国家经济的发展，个人收入的增加和中外文化交流的深入，我国美术界或公款或自费赴欧美进行旅游观光和学术考察的机会也日益增多，于是，我们便经常能从归来者那里听到许多关于西方当代艺坛的新消息。这些消息有的令人欢喜，有的令人忧虑，它们影响我们的理论判断，甚至影响到我们的创作实践。然而，我们的访问者要么囿于语言不通，不能深入交流；要么受制于日程安排...
近期，中国抽象绘画受到美术界的关注。批评家、艺术家对这一艺术现象作了各种阐释，各种阐释都有其根源与存在理由，但不见得没有深层问题和主观误读。笔者在此梳理各种重要阐释，并列举其中存在的问题，期待引起批评界的关注，从而推进中国抽象绘画的进程。
来源：美术史论家
诗书画的完美结合 中国传统绘画既要求画家重视修养，读万卷书；同时又要重视丰富生活的体验和感受，行万里路。要求诗、书、画的完美结合，要有诗一般凝练而富有感情色彩的形象和意境。元代以后，更注重书画题跋，以诗文抒发情感，唤起观者的联想和共鸣，使画面境界因诗而丰富提高。如王冕题画：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”。徐渭题墨葡萄：“半生落魄已...
中国前卫绘画的死亡：以20世纪90年代的油画为例
油画 死亡 前卫绘画 中国
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2008/5/7
在过去30多年的发展中，中国前卫绘画总是随着特定的历史、文化、社会语境的改变而改变，在风格和流派上：20世纪80年代初的“伤痕”美术、以吴冠中等艺术家为代表的“形式”革命，以及以“无名画会”、“星星画会”、“野草画会”等为代表的民间美术团体，新潮时期的抽象艺术和各种现代美术运动，90年代初的“政治波普”和“泼皮现实主义”……它们都具有那个特定时期某种独特的前卫性；在文化和美学的层面上：政治的前卫、...
引言
每个人都有自己的历史。就文化史而言，倘若某人的历史为某一范围的人们谈及和书写，他的历史就属于人类神话的一部分。自然，就“清静无为”的态度看来，一个人是否进入神话无关紧要，更何况任何一个人的历史也充其量是那个由人类虚设的神话中极其微小的一部分。
涉及到文化史还有另一个需要事先指明的情况，即一个由文字、图象以及其它媒介方式记载下来的历史，其逻辑的关系与演进归根结蒂是书写历史的人们后期...
作为视觉趣味的红光亮
文革美术 红光亮 视觉趣味
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2008/4/28
来源：世艺网
文革美术是政治美术，对于这一点，王明贤、严善錞的《新中国美术图史·1966-1976》用大量文图作了述评，它提醒人们，特别是提醒不同程度参与文革的集体“共犯”（高名潞语），去正视那不愿再正视的历史。我本人也在其中。
文革美术又反映、代表、创造了一种视觉趣味——一种社会的、集体的、时尚的、真实的视觉趣味，对于这一点，研究还没有真正开始。
文革美术与政治的关系是显意识...
长沙马王堆T型非衣帛画之金乌考
衣帛画 金乌 长沙马王堆
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2008/4/25
提出长沙马王堆T型非衣帛画就是描绘了天、人、水三界的景象，而不是冥间世界的天上、人间、地下的传统看法；从文献入手探讨了金乌的神奇传说和科学认识，指出金乌是太阳崇拜系列“十日神话”、“扶桑神树”、“后羿射日”等故事的主角；通过对金乌与鸱鸮的比较，肯定鸱鸮是“踆乌”的观点是错误的；帛画中的金乌图像说明西汉以前是一种多元图腾崇拜并存的状态，金乌与鸱鸮最终将被中华民族的至高鸟图腾——凤凰所取代。
明代商品经济对吴门画派的影响
吴门画派 明代商品经济
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2008/4/24
本文从明代中叶以后苏州商品经济发展的角度出发，说明经济的发展带动了艺术市场的繁荣，从一个方面推动了吴门画派的发展，并以此为切入点，揭示了经济与艺术的关系，说明经济是艺术发展的基础。
玉台丹青-兼谈明代女性画家现象
明代 女性画家 闲适
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2008/4/24
明中后期家庭的影响，文士的传授，社会经济的发展，地域传统文化的繁荣是导致女性画家历史性的大量增多绘画水平大幅提高的因素，而最前提因素是社会伦理观念的影响。闲适是理解女性绘画的关键。关注这一现象，对丰富明代绘画总体风貌有着不可或缺的作用，至少希望对女性画家传统的扎眼的隔膜甚或忽视能够得到改变和修正。
功用性是艺术存在和发展的根本。这一点从人类社会的发展进程中无数成功的艺术品上可以找到最恰切而有力的证明。 艺术首先是为人类所用才有其生存发展的价值，艺术的艺术性只有更成功、更恰切地表达其本身的功用目的才真正是一种成功。这种功用一是精神感受上的，一是实际应用上的，不论前者或后者，都实际上促发了人类艺术的诞生和发展。我不反对和否认艺术的品格与个性，但我强调的是，艺术的品格和个性除了凸现了艺术门类作为人...
转载自：《中国美术馆》2006年第4期 2005年冬，笔者参与编辑《中国美术馆藏近现代中国画大师作品精选?任伯年》及《吴昌硕》、《齐白石》、《黄宾虹》四册一套大型画集，编后感受颇多。此前已交《美术之友》刊发《学术性与出版规范》一文，多言编辑过程所涉相关学术诸琐事。关于四大家之研究，虽已各有专家之专著，但仍可从馆藏作品中获取新资，补正观点，启发画学，遂有此拾遗之作四篇，此为其一。关于任伯年 笔者自2...
安静中的个性与当代性
西南地区 个性 当代性
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2008/3/10
西南绘画的历史与今天
“西南”是一个地域概念，在过去的行政区划上，她包括四川、云南和贵州。所谓“西南地区”也大致在这个范围。如果从1976年开始观看这个地区的艺术，西南出现了最早的新艺术。
在1979年“文革”之后举办的首届全国美展“建国三十周年全国美展” （中国美术馆）上，观众最为受到震惊的作品是几位四川美术学院的学生高小华的《为什么》（1978年）、《我爱油田》（1978年），程丛林的...
70后艺术：市场改变中国后的一代
70后 艺术 市场改变
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2008/3/10
在1990年代后期，1970年代出生一代的艺术开始真正崛起，这就是“70后”艺术。从九十年代末尹朝阳、谢南星等人“青春残酷”绘画的产生，到李继开、欧阳春等人“漫画一代”的崛起，标志着中国当代艺术正在进入一个新的时期，即“70后”艺术时期。
“70后”是指1970年以后出生的一代。1989年是他们的一个分界线。那一年，他们中的大部分人都在忙于高考，对于八十年代精英文化运动的最后一次浪潮懵懵懂懂...
50年后的美术史能留下谁
黄宾虹 美术史
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2008/3/10
转载自《美术观察》2006－3 总第126期
黄宾虹生前曾说过，他自己的画要到30年、50年之后才能被大家真正认识。这虽然是他孤独的无奈感叹，但同时也体现出他对美术史高度负责的使命感和坚定的文化自信心。50年过去了，黄宾虹的绘画艺术正在被广泛认识，也为中国画的当代发展提供了重要的借鉴——黄宾虹已成为中国近现代美术史上非常重要的绘画大师。看来，一个好的画家不介入美术史、不解决美术史上的问题是不...