搜索结果: 196-210 共查到“知识库 艺术传播”相关记录480条 . 查询时间(1.359 秒)
灵魂的复苏，不管是纯粹的审美还是欲望的升华，一种强烈的鲜活的意识崛起，是时代进步的体现，正与反的颠覆确认了谁是主体，谁是客体的身份。这其间我们不仅仅意识到了社会经济权力的平等，还意识到了社会文化权力的平等的重要性。而恰恰我们在所有权力中常常忽略的是社会文化权力，因为这种权力早已被几千年来的观念所蚕食，变得麻木，顺理成章，合乎道德规范……我们并不是要塑造一个享乐和诱惑者的新唐璜，而是要树立一个掌握自...
正如时空归序与在感性中被给予的内容，在第一《批判》“先验感性论”中被刻画为知觉或经验直观的形式与质料一样，在第三《批判》中，同样的归序或组织被视为对象惟一“形式的”、导致美感的特征，而感性内容则被视为只能带有“魅力”的“质料”。本文作者坚持认为，只有一个对象表象的“形式”才能为诸认知能力的和谐提供基础，但是，任何能够引起并保持反思状态的被领会的感性材料的安排，都可以被视为“形式”，而并不限于时空构...
觉悟大道致“南北山水--当代中国山水画学术交流展”
学术交流展 中国山水画 南北山水
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2009/8/12
在我们这个时代，艺术实践的文明条件、社会环境和艺术家的生存状态都在经历深刻的变化。变化的社会现实会造就认识世界的新眼光，让人对地域性有新的体验，进而赋予地理地德以新的理解。南北概念的人文地理学或文化学意义，也会在深厚的历史积累上与时俱进地反映当代社会现实，纳入当代审美理想，体现当代艺术追求。包含当代人见仁见智的选择、判断和创造的南北概念，会继续成为影响和规约中国山水画发展格局和走向的基本“图式”。...
具体现实主义--刘小东和他的时代和我们的时代
刘小东 具体现实主义 视觉感染力
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2009/8/12
我对刘小东的绘画始终抱有明确的喜欢态度。每当面对他的新作，我都感觉到有一种满足了期待的愉悦，有一种依然如故的新鲜感。尽管有时候在看他的作品的时候，其他艺术潮流和艺术现象正在我的周围，但是他的画仍然以非常具有当下性的艺术特质，非常具有坚定而有力的视觉感染力，使我感到兴奋。回想当时他作为一个青年画家在画坛出现的时候，人们还是用一种鼓励的肯定来评价他的作品，而当他人到中年的今天，我们再来观赏他的十年积累...
经营批评：当代美术批评的投机性
投机性 当代美术批评 批评
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2009/8/12
我曾对苦于无法在美术刊物上发表文章而迄望尽早晋升职称的年轻教师出此主意：你不妨效仿几篇“文革”时期的大批判文章，再对现代前卫艺术现象多收集一些粗劣犯贱黄色事例，加以从作者出身、经历中找出其阶级动机，自然可以写出一篇义愤填膺、充满阶级情感的文字来，如此不仅可发表，而且可以在国内美术权威刊物上发表。
拒绝失语——参加《1/2空间》女性艺术研讨会有感
女性艺术研讨会 1/2空间 失语
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2009/8/12
2002年由李小江主持的“女性文学艺术圆桌座谈会”，是目前我接触到的该领域水准最高、最协调的大会。会议邀请女性艺术、女性文学、女性社会学、女性历史学的十几位专家（性别不限），就专题展开讨论（事先互看稿件）。与之比较，美术界组织的性别讨论多由“男性的女性主义者”来指导，与会的多是对性别问题一知半解又无知妄说的专家。试问，女性艺术扫盲工作何时结束？
究竟该谁来关注“文化癫痫病人”？
民族文化 走红的代价 文化癫痫病人
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2009/8/12
平心而论：针对《走红的代价》展开学术讨论，或者更尖锐一些的争鸣，那都没有什么？但问题远不是我们设想的这样简单。昨天，我在重庆沙坪坝(重庆市的文化区)三峡广场看到这样一幕情景：一个人倒在广场上，周边围观的人特别多。我一向的习惯是对热闹的场面不感兴趣，更不喜欢凑热闹。……
经营”的策略——海外中国当代艺术收藏家之研究
中国当代艺术收藏家 海外 策略 经营
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2009/8/12
从上述情况我们看到，海外收藏家的基本策略是投资价格年轻的艺术家和新的艺术作品，依赖于专家的判断来制定收藏清单，然后自己宣传自己的收藏提升自己藏品的价值。而绝大多数的中国收藏家往往相信自己靠拍卖记录建立起来的所谓趣味，坚信我花钱我说了算，蔑视专家判断，收藏了以后将藏品锁起来等着别人来提升价值，自己绝不掏一分钱支持艺术家的创作或者宣传艺术作品。两种方式相比，前者是专业，后者是嗜好，前者是收藏和投资，后...
告别与启程——乔治·巴塞利茨访谈
乔治·巴塞利茨 德国 新表现主义
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2009/8/12
巴塞利茨：我不想这么说。这也是市场的一种特点，对此我们觉得很自然。收藏家们当然愿意在最喜欢的纸条上签上自己的名字。在这里买者承担的义务是，这些作品在以后的20年将不再被带到市场上来。但是我们想要的是什么？每一个艺术家目前都想看到他的东西有一天被展出，然后被称赞，然后他想卖出这些作品——在有些情况下总是这样。
隔岸者：他的“隔”与他的“岸”
画册 刘庆和 隔岸者
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2009/8/12
事实是从内质上，刘庆和似乎又回到了中国式的思辨结构之中，亦如其在2006年所写就的“隔岸”文本的那种反映。在另一篇名为“心迹”的文本中，刘庆和写道：“我的心情无法稳定，无法脚踏实地地依附于现实中的井然有序。可我的骨子里又是一个循规蹈矩的人。这就让我在迷信和自信里，幸福和疼痛中苦苦挣扎。”实际上刘庆和知道自己的心所属的“岸”在哪里，或许也早已寻觅到了“上岸”的门径，然而他似乎有意识地将自己置于“刻舟...
更为隐蔽的“后殖民东方学”——再谈谷文达的《碑林·唐诗后著》及其他
碑林·唐诗后著 谷文达 后殖民东方学
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2009/8/12
当所谓的东西方文化交流对话不是在一种文化现代性的普遍主义原则下导向对自身文化的否定和超越、而是肯定和固守的时候，我们很难说这不是一种在西方文化中心主义之下的、针对边缘文化的“相对主义”文化学的产物，这种“相对主义”文化学赋予了东方文化本质主义的合法性、有效性和永恒性，使人们在这种“相对主义”的自我感觉良好和自我满足中陶醉，从而肯定并遵从文化的既存秩序，拒绝走向现代、走向自由。因此，对于东方来说，当...
功利至上的艺术 ：20年中国当代艺术中的策略意图
中国当代艺术 策略意图 功利主义
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2009/8/12
今天，当代艺术已经成为了中国艺术的显学，艺术新贵的数量在艺术市场大潮的推动之下，以极快的速度增加。这也引出了一个话题，就是，中国当代艺术为什么这么快即在国际舞台上获得声誉，在一个毫无当代艺术背景的国度，我们凭借了什么搭上了这列快车？
共享的价值：过去和现在——17世界荷兰美术市场的启示
荷兰美术市场 17世界 共享 价值
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2009/8/12
超载(该死的过剩)，悬在“新以色列人”(巴达维亚人／荷兰人)头上的恐惧，一种过度沉迷于尘世的欢乐和财产招致的神秘的报应，17世纪80年代在荷兰艺术市场降临。支撑艺术市场的不稳定的混合要素——风格创新、创作过程的进步，在很大程度上不受学院主义影响的强烈的视觉欣赏口味，在暴发户中占一席之地的欲望——达到一种饱和点，提供这些要素的艺术家大军则受到了这种过剩的损害。现在有一个与20世纪30年代类似的经济衰...
谷文达《碑林·唐诗后著》的“纪念碑性”和“反纪念碑性”
反纪念碑性 纪念碑性 碑林·唐诗后著 谷文达
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2009/8/12
这个作品的两个主要灵感来源——“碑林”和“唐诗”——都和中国传统的纪念碑性有密切联系。谷文达对此并不讳言，因此在为这个计划所写的介绍中他开宗明义地说“在中国历史上有许多重要的碑林。碑林是中华民族的一部灿烂的史实与史诗。她也是一个精彩而丰富的博物馆。她集历史、文化、艺术和技术于一体。而西安碑林是其中辉煌的典范。”同样，在他看来唐诗是和“碑林”比肩的中国文学遗产，“历代对唐诗的注解和解读不计其数”。把...
关系的艺术与后一现代主义
关系的美学 后一现代主义 艺术
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2009/8/12
“关系的艺术”提出了尖锐的批评，他认为“关系的艺术”这个概念太模糊，它所提供的观念也很幼稚，并认为欧美社会实际上已经给了艺术家很多拒绝、反抗和建立自己想法的机会。而“关系的艺术”的弱点是过分依靠赞助人，自以为是，不顾及观众的想法，这实际上依然是现代主义的态度。